2016将迎来原创绘本的春天？亲子伴读网

原标题：2016将迎来原创绘本的春天？

记者张丛博文图

核心提示|图画书被视为孩子人生中的第一本书。不过随着时代变化，对70后、80后来说，难忘的是小人书、连环画，但对00后来说，常见的当数绘本。国内绘本市场快速发展，但尴尬的是八成以上都引自国外。

在1月初举行的2016年北京图书订货会上，业内将目光聚焦到了原创绘本上，不仅发布了多系列新绘本，还举办了“图画书的原创力”论坛。有人预测，2016年将是原创绘本迎来春天的年头。大河报记者近日采访了多家出版社相关人士，勾勒绘本市场现状并憧憬未来。

“信息时代”凸显绘本价值

绘本起源于19世纪的欧美，至今已有100多年的发展历史，二战前后，欧美绘本进入日本，上世纪70年代日本绘本兴盛起来，进而影响到周边亚洲地区。中文“绘本”这个词，便是日本人发明的。

至于为何不直接叫图画书，有人说是为了避免与图书混淆，但在出版人眼里，绘本有着其独特性。海燕出版社副社长张桂枝（右图）向大河报记者介绍说，与普通图画书相比，绘本有独立的绘画作者，有强烈个人风格，画面既展示出宽广的视野，又有细节的特写，可单幅成画。而常见的一些有图有文的书，图画只是文字的补充，不具备“图画语言”功能。

张桂枝的办公桌上放着一摞绘本，每本的图画风格各异，水彩、水粉、油画、国画，均不相同。她拿出一本从台湾引进的无字图画书《糖果乐园大冒险》，故事是小男孩在下雨天望着窗外发呆，突然猫咪载着他来到不可思议的糖果世界。翻到一幅糖果乐园的大场景图，她指着一个指甲盖大小的门神说：“孩子看这样一本书，可能会对里面的某一个元素感兴趣，然后主动询问，一页一页地扩大想象空间。”

信息技术发达的今天，手机、电脑到处都能“读图”，绘本的价值在哪儿？张桂枝说：“花花绿绿的屏幕不停忽闪，而捕捉这些图像更多是靠视觉器官的感知，而不是头脑的思考。长此以往，孩子们会想象力缺乏，创造力缺失。而绘本强调的是亲子阅读，父母讲故事目的是刺激孩子发问，会思考会发问才是重点，进而培养儿童自主阅读。”

80后家长青睐绘本

2015年，中国少年儿童新闻出版总社对全国0~9岁孩子家庭进行了一次阅读调查，数据显示，有70%的幼儿家庭，绘本占了所有读物的一半以上，而只有14%的幼儿家庭，绘本阅读在1/4以下。由此可见，绘本阅读在幼儿家庭阅读中占了主要位置。

然而，如果倒退十年，可能鲜有父母听到过绘本这个词汇。绘本由于作者创作投入较多，装帧设计及纸张要求较高，价格也较贵，一本15页的绘本35元，家长开始并不接受。

“儿童图书购买的决定权主要在家长手中，过去家长功利性比较强，期望通过阅读让孩子提早识字，而不是体验阅读本身的乐趣，认为买书就是买‘字’，而绘本通篇都是图画，文字不多。”在双螺旋童书馆第二编辑部主任戚帅帅看来，绘本快速发展是在2008年到2012年，其普及离不开80后家长，他们受过良好教育，更愿意吸收新的育儿理念，还有就是网络书店和民间绘本馆的助推。

郑州二七区一家绘本馆的店长小陈是位80后，前几年在深圳打拼，看到街头有绘本馆，走进去才知道是一种为少儿提供绘本阅读和借阅的场所，能覆盖0到12岁的孩子，并且家长普遍反映很好。

2010年，他回到郑州办起了绘本馆，开始时家长拿到宣传单第一句话是“绘本是啥”。随着一些家长尝鲜带着孩子来看书，才逐渐传播开来，他的绘本馆现有3000册绘本，常客会一周借阅4本，夏季高峰期一天能借出100多本，其中蒲蒲兰系列绘本、信谊系列广受欢迎。

海燕出版社出版的《安的种子》上市一段时间后，销量短期内激增，走访才知道是从绘本馆流行起来，形成口碑最后促进了销量。

“洋绘本”称霸市场

在小陈的绘本馆里，主要是日本、美国、欧洲的绘本，很少有原创绘本。亚马逊少儿绘本图书销售榜，前十名均为国外绘本。有调查显示，无论出版数量还是读者购买倾向，“洋绘本”都占到八成。

这暴露了当前绘本市场的窘状：绘本出版以引进的为主，甚至一家儿童出版社，没有引进的图画书，都无法参与竞争。

原创绘本与引进绘本差别有多大？张桂枝随手找出3本绘本直接翻开，让记者根据绘图品质判断。尽管没怎么接触过绘本，但记者根据认知判断准确找到了引进版，明显能感觉到引进版更有想象力，图画设计丰富耐看，传递信息更多。

“就目前而言，国内绘本无法与国外的比。”她说，海燕出版社“金羽毛系列世界获奖绘本”引进自台湾，绘图都是世界级的绘本大师，创造出的是别出心裁的人物造型和场景，而国内的绘本缺乏新意，有些是根据动画片改编的，还有的是把一些传统故事重新画一遍，还有就是功能性太强，为了讲道理而讲道理，丧失了阅读的乐趣。

“这几年绘本的繁荣确实是因为质量高，因为都是国外几十年积累下来的优秀绘本，引进国外绘本周期短、风险小。”接力出版社绘本编辑徐宏对大河报记者说，但靠引进绘本出现的繁荣，总不是长久之策。

原创绘本的春天来了？

对于现状，少年儿童出版社社长周晴指出，绘本有一个从文字到图画的转化过程，近一二十年往往请文字作家先写出一个脚本，请插画家去配图，这中间就有丢失和沟通问题，而国外绘本则有着成熟的系统。

“做一本原创绘本是慢慢磨出来的。”接力出版社绘本编辑徐宏举例说，她在做郑春华创作的“小饼干和围裙妈妈”系列时，光绘者就找了半年才确定为画家张艳华，之后两个人物形象又磨了三个月，不断在作者与绘者之间沟通一系列要表达的东西，然后才开始画，最终达到图画和文字故事是一体的，让孩子能从画中看到小饼干的情绪。

2015年，中国原创绘本闻到一点春天的味道。原创畅销绘本《妖怪山》诞生，不到半年加印5次，印数达到5万册。而曹文轩、秦文君、梅子涵等知名儿童文学作家，也纷纷开始试水原创绘本。今年1月8日，国内首个绘本界的大奖“张乐平绘本奖”也在北京启动。

“可供引进的优秀绘本越来越少，家长也希望给孩子更多的本土文化的东西，语言画风更接地气。”双螺旋童书馆第二编辑部主任戚帅帅对大河报记者说，做原创是长远的投资，对于习惯引进的出版人来说，需要下决心，还要有耐心有毅力。

徐宏透露，接力出版社把2016年定为原创年，要把更多精力放在本土出色的画家、作家。海燕出版社也准备两手抓，继续做引进的同时开始重视原创开发。

“国外绘本为何能不断更迭蓬勃发展上百年，得益于版权保护，绘本创作周期长，凝聚了创作者的心血，只有让原创者感受到市场的尊重，才能真正看到绘本的春天。”戚帅帅提醒。