冰心：想写好文章，要做这三件事 （墨花）亲子伴读网

a.视觉——要注意形式颜色等，譬如说白人白马、白玉和红布、红绒、红绸，虽然都是白的和红的，然而它们中间有着很大的差别。

b.听觉——当你和别人谈话时，要注意音调和字句，即使你一个人静待的时候，也应当留心周围环境的声音。譬如秋声赋，完全是各种声音的描写

c.嗅觉——如同香、臭、辛、辣，而且要会描写出来。

d.味觉——要辨别各种食物的滋味，就如说，那种东西是甜的，它是怎样的甜；那种东西是苦的，它又是怎样的苦。

e.肤觉——如同冷热、松、紧、粗细、干湿等，而且要会描写出来。

（2）不要写经验以外的东西

写作一定要写你经验以内的事实，决不要写自己所没有经历过的事情，不然便太冒险了。

如雷马克写的《西线无战事》，所以写得那么好的原因， 是因为他自己不是文学家，而是亲身经历的一个士兵。

不过，这并不是说，没有当过兵的人，就一定不能写关于兵的事情，只要体验得深刻，也一样可以写。

俗话说得好：“没吃过猪肉，也看到过猪跑”。至于体验与年龄，以及生活的经验，也很有关系。

（3）关于写作的风格

平常说风格有两个定义：

一、作者把适当的字眼用在适当的地方。

二、风格就是代表作家自己，换句话说，就是文如其人。

所以一个作家要养成他的风格，必须先养成冷静的头脑、严肃的生活和清高的人格。

作家应当呈示问题，而不应当解决问题，也就是说作家应当站在客观立场上来透视社会解剖社会，把社会黑暗给暴露出来。

不要先有主义后写文章。因为先有主义便会左右你的一切，最好先根据发生的现象，然后再写文章。

不要受主观热情的驱使，而写宣传式的标语口号的文艺作品。使人看到感觉滥调和八股。

02抱着“开卷有益”的态度多看

关于多看，中外书籍都应当看，不但是文学，就是心理学、自然科学、社会科学等都应当抱着“开卷有益”的态度去多看。胡适之、梁任公，都有青年必读书目，要选择去读。

因为多看可以：

（1）扩充情感上的经验，使未经验过的事能以从书上经验到。

（2）学习用字，用字对于写作，正像钥匙开锁一样，只要运用得纯熟，便可门门俱通。

拿个事实来说吧：有一次我在轮船上，锁钥丢了，无论怎样打不开箱子。后来找到了一个专门开锁的人，他有一大串锁钥。

他告诉我，这串锁钥曾经打开了许多人的箱子，果然，我的箱子也被打开了。这字眼便像钥匙可以打开许多难题。

（3）学习用一样比喻。

会演讲的人，多是用比喻，以具体的事物去形容抽象的东西，如孔子论“君子之过也，如日月之蚀焉”，这便是说明了君子之过失，好像日蚀、月蚀一样的显明，人人都能看得见。

如果我们对某一篇作品看不懂，不能体会，有两方面的原因：

（1）作者写不好文章的话，我们就不会看懂，或者这篇文章里没有说清道理，莫名其妙，不知他说些什么东西，你也不会看懂。

有的作者的文笔很晦涩，或是文不对题，这种文章我们也看不懂。所以说自己看不懂的时候也不要把自己的理解力估计得过低。

（2）反过来说，那就是我们没有细读。

我自己看文章总是先看题目，因为写文章的人总是要发挥与题目有关的内容，按着题目去体会内容是一种办法。

再就是要去了解作品的背景，包括作者的创作环境、思想和社会背景等等，看古今人的作品都是这样。

为什么同一个题目，这个人写起来是那么欢娱，那个人写起来是那么忧郁，我们想知道原因，就必须了解他的背景

所以我们拿过一篇文章来，先看这文章是谁写的，什么时代人写的，他在什么时候写的，有什么背景，能这样的话，就比较容易看懂它。

03写作要多听

多听别人的说话，凡是一个写作对象的一举一动、一言、一语，都要仔细去观察、分析，不但是大事，而且小事，不仅是表面，而且内衷，尤其要注意话后的背景和引起的反应。

如果要使文章写得声韵很美，应该多同别人谈话和多听别人谈话。

当你和别人谈话时，要注意音调和字句，即使你一个人静待的时候，也应当留心周围环境的声音。譬如秋声赋，完全是各种声音的描写。

仔细观察你会发现，有些富于情感的人，谈话很激动；比较理智的人，谈话就清楚；有条理，至于细心的人，则谈话就很细腻了。

当我们写到各种各样的语句时，所听到的，自然就会流露出来。我们看《红楼梦》写得好，写得动人，就是里面每一个人的说话，有每一个人的不同的地方。

因此也要多认识不同性不同行的人，尤其是医生、律师和心理学家，听他们述说经验以内的事。

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作者介绍：

墨花，书评写作导师，曾任头部财经自媒体资深编辑，国家级媒体记者。